 |
 |
|
|
|
|
|
|
|
א |
ב |
ג |
ד |
ה |
ו |
ש |
|
| | |
| | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | | | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | | | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | | | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | | | 28 | 29 | 30 | | | | | | | | | | | | | | |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
תיעודי |
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
| |
| בימוי: קאו גימאראס , פבלו לובטו |
הופעה ראשונה: 2006
ארץ מקור: ברזיל
משך הופעה: 72 דקות
|
|
|
|
להלן כמה משמות העיירות במדינת מינאס גראיס שבדרום מזרח ברזיל: בתולת הסלע, עיניים לחות, בין עלים, המתנה מאושרת, מים אדומים, שדות כואבים. "יד המקרה" החל כפואמה המורכבת משמות 20 מהיישובים שבכל אחד מהם חיים לא יותר מ־6,000 תושבים. הכוונה הראשונית היתה לעשות סרט תיעודי על מקור השמות. כאשר הגיעו הנה קאו גימאראס ופבלו לובאטו ופגשו את המציאות התוכנית השתנתה והשם עצמו הוא העומד מעתה במרכז (קרי הפרשנויות השונות המסתתרות מתחת לכל שם והתפקוד שלהן בפואמה). הסרט מתנהל על שני נתיבים חופפים. בראשון המילים המרכיבות את השיר שהן בעצם התסריט האחד והיחיד ששימש את שני הבמאים עם צאתם לצילומים. בנתיב השני מתקיימת המציאות המצולמת (ב־DV ואפילו בסופר 8) של המקומות (או לחילופין המילים או השמות הנ"ל) – הרחובות, הסודות, הייחודיות של כל אחד מהם. כל קטע, כל גְלוּיָה אם תרצו, אורך בין פחות מדקה עד מכסימום חמש. אפקטים קוליים וקטעים מוסיקליים מעטרים את פעילות יד המקרה (במרכאות ובלעדיהן) והחבילה כולה מעניקה תחושה של מיידיות ואותנטיות מן הסוג שלעולם לא נזכה לקבל בערוצי הטבע והגיאוגרפיה למיניהם.
"זו בטח לא יצירה על התאמתן של מילים לפריטים או של שמות לערים אלא, מבלי לכחד, על צורה של עימות עם הכאוס של העולם. הטקסט מעניק איזשהו כיוון התחלתי ובה בעת פותח את השער בפני המקריות הבלתי צפויה והבלתי ניתנת להערכה של המציאות עצמה".
|
|
|
| מחיר |
|
עיר |
|
שם
האולם |
|
שעה |
|
יום |
|
תאריך |
|
|
|
|
|